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LE MISURE del BLU EYES |
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dal 12-1-2005 |
NOTA: le misure a banco con carico resistivo sono valide SOLO su AMPLIFICATORI senza controreazione alcuna, dato che la controreazione deteriora poi il suono se l'ampli viene connesso ad un ALTOPARLANTE VERO - Per ora nessuno fa misure della DISTORSIONE TEMPORALE con l'AP connesso, le misure quindi che normalmente si leggono riguardanti ampli con F.B alla fine non sono veritiere in funzione di cosa questi siano in grado effettivamente di riprodurre. E' come provare un motore a banco e poi montarlo su un pianale di automobile ed aggiungere cambio, semiassi e ruote. La risposta finale non e' la stessa, specialmente se non si e' considerato di usare l'auto sullo sterrato o su una pista.
RISPOSTA IN FREQUENZA e DISTORSIONE ARMONICA su carico resistivo AMPLIFICATORE BLU EYES a 2,83 Vrms su 7,9 ohm
LE CURVE DI DISTORSIONE sul grafico a 1 WATT di prova sono aumentate di 20 dB, altrimenti sarebbero rimaste escluse. La distorsione totale considera anche quella da 10 a 20 Hz. Nella banda 20-20 KHz, il contenuto di THD e' inferiore allo 0,2 %. Ricordo inoltre che in un amplificatore senza controreazione alcuna (neppure locale), l'unico elemento di distorsione da tenere presente e' appunto la THD o distorsione armonica totale, dato che tutti gli altri tipi di distorsione sono praticamente inesistenti (parlo delle varie distorsioni tra cui quelle di intermodulazioni dinamiche di vario tipo e quella temporale la peggiore in assoluto perche' non misurata da nessuno e che viene generata dalla connessione dell'amplificatore con un altoparlante. Tutte queste vengono generate attraverso tutti i nodi di controreazione presenti negli stadi di amplificazione della catena audio dall'uscita verso la sorgente (CDP o testina del giradischi),
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RISPOSTA IN FREQUENZA e DISTORSIONE ARMONICA AMPLIFICATORE BLU EYES a 11,8 Vrms su 7,9 ohm (17,6 Watt) su carico resistivo La distorsione totale considera anche quella da 10 a 20 Hz. Nella banda 20-20 KHz, il contenuto di THD e' inferiore al 2 % |
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FFT - frequenza di prova 1 KHz 2,83 Veff/7,9 ohm
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RISPOSTA IN FREQUENZA e FASE dell'amplificatore BLU EYES 30, con carico DINAMICO LAURA MKII connesse in uscita configurazione 6 per diffusori Royal Device (ingresso 3A - uscita 1) praticamente in banda 40 Hz - 20.000 Hz si posta di +/- 1,17 dB, piu' che trascurabili (per me), così dicasi per il -1,96dB a 32 Hz, dove le risonanze di un locale sotto i 200 Hz sono preponderanti sulla risposta totale del sistema. Una nota di colore: verificando le misure e confrontandole con quelle del Blu Eyes 23 (senza trasformatori di uscita), si puo' notare che esse sono quasi praticamente coincidenti. Cio' non toglie che lo smorzamento del sistema sia completamente diverso. Lo si sente all'ascolto: con i trasformatori in uscita il suono e' molto piu' dinamico, gli strumenti sono tridimensionali ecc. Cio' serve a chiarire che la modalita' con cui sente l'orecchio esce dai parametri fino ad ora presi in considerazione per fare le misure - le ho fatte solo per i patiti delle misure che basano le loro considerazioni solo su queste e continuano ad essere sicuri che sia così. Guardando le misure, i due amplificatori (identici in tutto tranne che nel trasformatore di uscita), si comportano nello stesso modo, ma il suono con i trasformatori in uscita e' di gran lunga piu' reale. Rammento inoltre che anche se lo scostamento dell'andamento della risposta in frequenza fosse di +/- 3 dB, la cosa non cambierebbe. La dinamicita' e la veridicita' di risposta del sistema AMPLI-DIFFUSORI non dipende dalla risposta in frequenza e dal calcolo dello smorzamento così come viene trattata al giorno d'oggi in tutte le misure del caso finora effettuate .....
la CURVA di IMPEDENZA o RISPOSTA del carico DINAMICO: LAURA MKII con tromba MIRANDA e filtro a 24 dB/ottava tutto corrisponde, sia il carico del filtro della tromba nei punti di intervento (5,5 ed 11 KHz), sia il carico diretto del Woofer che presenta la piu' bassa impedenza a 34 Hz e 250 Hz ma... perche' con i trasformatori di uscita suona decisamente piu' reale? Gia'.. perche'? Non chiedetemi di svelarvi lo "stradivari"..... ai posteri l'ardua sentenza. MA non e' finita.. vedere la risposta in frequenza del diffusore misurata con un ampli a monotriodo senza controreazione alcuna ... figura successiva
la RISPOSTA delle LAURA MKII con tromba MIRANDA e filtro a 24 dB/ottava. Misura a 3 metri di distanza Notare la linearita' della fase da paura, tanto e' piatta sull'incrocio acustico con il Woofer (teorico 7,5 KHz, effettivo da me considerato circa 8,5 KHz).... Il filtro utilizzato forse perfetto.... non basta? bene, vedere quella successiva... la risposta in frequenza dei singoli driver delle LAURA MKII
la RISPOSTA del WF e della tromba con filtro a 24 dB/ottava delle LAURA MKII. Misura a 3 metri con ampli MONOTRIODO senza F.B. alcuno
Lo schema dello stadio di amplificazione del BE 50 e 53 con TRASFORMATORE per disaccoppiamento dei driver in "SIMIL" BI-AMPLIFICAZIONE sullo stesso amplificatore
Lo Schema dello stadio di amplificazione BLU EYES serie 30 con trasformatori di uscita
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RISPOSTA IN FREQUENZA e FASE dell'amplificatore BLU EYES 23, con carico DINAMICO LAURA MKII connesse in uscita - NOTA: il B.E. 23 non ha i trasformatori di uscita. VAlgono le considerazioni piu' sopra esposte: praticamente in banda 50 Hz - 20.000 Hz si posta di +1,09 dB ed e' a -0,88 dB a 180 Hz, vale anche per il -1,34 a 32 Hz, dove le risonanze di un locale sotto i 200 Hz modificano facilmente la risposta totale del sistema anche di +/- 7-10 dB nella gamma bassa. |
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Lo Schema dello stadio di amplificazione BLU EYES serie 20
Note sul circuito di uscita: Il circuito di uscita adotta una configurazione in Single Ended a due transistor complementari (NON MOSFET che di loro sono dispositivi controreazionati internamente) dove, nonostante il carico (AP) sembri connesso all’emettitore dei transistor, ad un attento esame del circuito equivalente, si nota che il terminale in COMUNE tra ingresso ed uscita e’ l’EMETTITORE (che risulta in questo caso connesso virtualmente a massa, per capirlo bisogna considerare anche il condensatore in parallelo all’alimentazione ed il fatto che il segnale di ingresso e’ applicato tra base ed emettitore e non tra base e massa). La configurazione e’ quindi ad EMETTITORE comune. Il segnale di base inoltre (di soli 1,5 Veff sul secondario del trasformatore di interstadio), non sarebbe sufficiente a generare un segnale di 12,7 Veff in uscita, se il transistor non amplificasse anche in tensione cosa non possibile attraverso un emitter follower o un inseguitore di emettitore o con uno stadio in push-pull con carico appunto sull’emettitore. Utilizzando l’alimentazione singola, l’amplificatore usufruisce della particolarita’ di avere il condensatore di uscita in serie agli altoparlanti, proteggendoli. Da un punto di vista sonico, non esiste differenza tra l'alimentazione duale e quella singola. La corrente di segnale passa sempre attraverso i condensatori dell'alimentazione, che siano questi messi tra la tensione e massa o siano messi tra l'uscita e massa (alimentazione virtuale- attraverso il carico). Ricordo inoltre, che la corsa sfrenata a mettere condensatori e resistenze di altissima qualita' (diciamo meglio di altissimo costo), durante la storia Hi-Fi, dichiarandone delle spettacolari differenze, e' molto piu' funzione di dove questi vengano implementati. In un sistema AUDIO COMPLETO senza F.B. alcuno (nemmeno locale), la cosa ha di per se', nella maggior parte dei casi, solo una lieve importanza. In circuiti controreazionati, qualsiasi elemento decide come fare suonare l'amplificatore, specialmente se i condensatori di bassa qualita' sono messi sulla controreazione (vedi RIAA o eventuali Bypass inseriti all'interno di un amp con anello totale di controreazione). Di solito questi elementi che velocizzano i transienti, inseriti in anelli di controreazione, provocano una piu' alta distorsione di intermodulazione dinamica e temporale (distorsione dovuta al ritorno di FCEM dell'AP). Cio' premesso, e' inutile (oltre che dannoso) parlare di tipo componentistica (questo e' meglio di quello) da implementare in un amp, se non si conoscono il tipo di diffusore (crossover o no) che si vuole pilotare o il tipo di CDP (e con che tipologia di uscita, con F.B. o NO) connesso. Dato che il risultato sonoro e' dato dalla sommatoria delle componenti del sistema audio compreso il ritorno della FEM dell'AP che ne determina in modo preponderante il limite della dinamica totale dello stesso, parlare di che tipo di condensatore montare e dove, significa tentare di spegnere il cerino, mentre va a fuoco un palazzo. Ascoltare un BLU EYES no F.B. alcuno con diffusori senza CROSSOVER in BANDA per crederci.
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