DONNA

Devo dire che non e' facile raccontare quello che una persona sente quando ascolta musica: quello che ho capito pero', e' che non servono infinite e complicate terminologie per descrivere se quell' amplificatore o quel CDP suona bene o no.
Probabilmente, si fa riferimento a tanti termini perche' vere differenze in quello che ci propone il mercato non ce ne sono, si cerca sempre la sfumatura ...
Mi sto' addentrando in un campo abbastanza minato percio', mi limito a dire che tra il lettore CD che avevo prima, e quello modificato dal Sig. Delle Curti non ci sono sottiliezze!
La parola che mi viene in mente e' NATURALE. Vorresti rimanere ad ascoltare musica per ore, senza spegnere l' impianto: nessuna fatica di ascolto e i musicisti li' dove devono essere. Niente di piu'. E' ovvio che il resto dei componenti deve essere all'altezza, ma con questo non dico che occorre spendere enormita'. Basta questa modifica un amplificatore a valvole senza controreazione e dei sistemi di altoparlanti proprio come Royaldevice propone. Devo ringraziare Roberto per la grande disponibilita' e cortesia. E' molto raro che una persona ti telefoni a casa per sapere se sei rimasto soddisfatto della modifica o piu' semplicemente per scambiare due chiacchiere come vecchi amici, ma lui lo ha fatto.

o per meglio dire, NON dimentichero' piu' l'ascolto che ho fatto con il suo impianto nella famosa sala. Se prima dicevo che non e' facile descrivere le sensazioni che si hanno quando si sente un brano, figuriamoci adesso! E' come immergersi in un concerto dal vivo. Uso questa parola perche' la musica ti avvolge e ti mancano solamente i musicisti davanti a te.
Non so' quante persone hanno avuto la fortuna di vivere questa emozione.
Credo che questo sia davvero un punto di arrivo.
Grazie ancora,
Massimo Tondelli

Erano gli anni settanta quando con pochi soldi, una tenda ed alcuni amici giravamo per sentire i nostri idoli del Jazz che suonavano nella neonata manifestazione "Umbria Jazz" .Andavamo ascoltando i concerti dei vari Dizzy Gillespi , Billi Evans , Mc Coy Tyner che ci facevano venire i brividi, abituati come eravamo a sentirli solo in approssimati impianti di alta fedeltà autocostruiti.

Da li' si insinuò in me il desiderio di rivivere le stesse sensazioni con un impianto di alta fedeltà ed iniziai così a pellegrinare di negozio in negozio per sentire le ultime novità sui vari Sansui, Bose,AR ,Marantz.

Questi impianti promettevano di farci rivivere le esperienze live e una delle maggiori riviste italiane del settore consigliava l'inserimento dell' espansore di dinamica DBX per avere un effetto live sicuro.

Le delusioni però erano cocenti, dopo un iniziale entusiasmo i vari espansori ed equalizzatori trovavano una loro più appropriata collocazione in cantina e l'unico modo di vivere esperienze di musica live rimaneva quello di andare a sentire i concerti che, fortunatamente, anche Siena ogni tanto offriva, come Michel Petrucciani in un duo con la tromba di Enrico Rava. Anche allora, pur essendo molto giovane provavo sensazioni fortissime, quelle note, quella musica mi facevano venire la pelle d'oca e mi rendevo conto che il mio povero impianto stereo riproduceva ben poca cosa.

Durante tutti questi anni non sono mai riuscito ad avere un impianto Hi-Fi che desse l' illusione LIVE, ma un giorno un mio amico mi parlo' di alcuni impianti Royal Device che funzionano benissimo; così con l' occasione di un giro al TOP AUDIO decidiamo di fare visita alla sala ascolto della Royal Device.

Con grande gentilezza Roberto Delle Curti ci fa vedere le sue creazioni e cominciammo una seduta d'ascolto.....la musica ci avvolge con una naturalezza incredibile, riusciamo a capire se il chitarrista suona in piedi o è seduto, gli strumenti risultano delle dimensioni giuste proprio come sul palco, la musica scorre fluida, reale, mai affaticante e le emozioni prendono il sopravvento, mi trovo con le lacrime agli occhi mentre sento cantare Ella Fitzgerald che duetta con Loiuis Armstrong. La bellezza delle loro voci è incredibile. Loro sono davanti a me reali, emozionanti con la loro bravura e di nuovo mi accorgo di avere la pelle d'oca. Poi Roberto inserisce un CD dei Pink Floid e accompagna il brano con la batteria che si trova nella sala....l'effetto realismo è sconvolgente la vera batteria si amalgama benissimo con quella del cd, finalmente risento i Pink Floid come li avevo sentiti al concerto in Italia.

La giornata purtroppo si conclude ma le emozioni rimangono stampate nella mia mente. Ora posso dire di avere sentito un impianto che riesce a dare l'illusione di un concerto dal vivo, con un realismo unico.

Credo che chiunque si occupi di Hi-Fi dovrebbe necessariamente andare in ascolto in questa sala , come chiunque si occupa di pittura non può fare a meno di vedere la Cappella Sistina, visto che dopo la pittura non è più stata la stessa.

Lo stesso è stato per me, perché, dopo essere stato in ascolto in questa sala, l' Hi-Fi non è stato piu la stesso. Mi scuso se sono stato un pò troppo enfatico, ma vi assicuro che, nonostante tutto, le parole non rendono molta giustizia alle sensazioni che ho provato.

Perché entrare in una una sala d'ascolto? Me lo chiedevo mentre mi accingevo a raggiungere Roberto in quel di Busto. Cosa poteva darmi e dirmi più di un concerto live? Questo ed altre domande mi giravano per la testa mentre superavo il passo appenninico...

La musica per il mio modo di vedere e pensare è sinonimo di amore: emozione, tensione, odore, salivazione, perdita di controllo... nessuna chirurgia del suono ne tanto meno di estetica. La musica deve parlarmi e la mia pelle rispondere, punto. Ok imbocchiamo finalmente la Milano-Varese, un viaggio tutto sommato tranquillo nonostante la neve ed il freddo...ignaro di cosa mi sarebbe capitato al ritorno...

Roberto ci accoglie - c'è anche mia moglie - con una squisita cortesia e gentilezza d'altri tempi, poi entriamo per "toccare con mano". Bene, quante volte nella vita vi siete sempre detti "vorrei fare questo...", "dovremmo andare un giorno..." o "prima o poi mi compero...". Ecco se avete intuito ciò che sto dicendo qui parliamo della nona meraviglia del mondo...

Solo chi ha suonato su un palco in un concerto può capirmi ma fino ad un certo punto, perché qui si è in compagnia dei grandi musicisti. Un concerto vissuto dall'altra parte senza rendersi conto che si è seduti su un divano improvvisamente imbizzarrito, dentro l'evento musicale a tutto volume -e che volume- con una naturalezza d'ascolto incredibile. Nessun dolore nell'ascoltare dicevo a mia moglie (esatto...parlavo senza urlare..), mentre tutt'intorno esplodeva la musica degli Eagles "Hotel California"

Come iniziato, l'incanto svanì. Fuori il tempo mostrava i denti ed era pronto nuovamente a mordere. Salutammo Roberto e famiglia ed issammo le vele per il ritorno più burrascoso della mia vita, in tutti i sensi.

Conclusioni: entrare in questa sala equivale a farsi mangiare da un fiore carnivoro, con la differenza che se ne esce vivi ma molto mal ridotti...

Ora non sarò io a consigliarvi i prodotti di Roberto, non ci penso proprio. L'unica cosa che voglio dirvi è: se pensate di aver ascoltato tutto nella vita, se siete sicuri delle vostre certezze più o meno audiofile, se non vi mettete mai in discussione per paura di perdere, è giusto allora che vi perdiate questo.

Commento del Sig. Domenico Laforgia - 23-3-2004

Credo sia normale, per un appassionato, immaginare come possa essere in realtà una sala d'ascolto vista in un sito Internet, ed è normale anche crearsi delle aspettative esaltanti, sapendo che avrai l'occasione di visitarla personalmente.

Ma immaginazione ed aspettative, derivano da ciò che hai gia visto e sentito; in questo caso invece, si tratta di una cosa diversa e particolare.

Una sala d'ascolto quindi, ma anche uno studio di registrazione, anche e soprattutto, io credo, un laboratorio di ricerca e sperimentazione, dove confrontare il suono riprodotto, con quello dei vari strumenti musicali presenti; ad ogni modo, comunque, un ambiente audio di godibilità assoluta.

coinvolgimento totale, impatto, dinamica, vibrazioni "telluriche", presenza strumentale immanente, zero fatica d'ascolto, dettaglio, chiarezza, definizione; come dal vivo, anzi meglio, dato il posizionamento ottimale.........potrei anche continuare........ma come posso descrivere il "sapore di un frutto" a chi non lo ha mai "assaggiato"; per comprenderlo davvero, si può soltanto avere la fortuna di "gustarlo" direttamente.........

Grazie Roberto!

Domenico Laforgia, Ronchi dei Legionari (GORIZIA)

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permettimi di ringraziarti per la disponibilità e professionalità che mi hai dimostrato nel corso della mia visita presso la tua straordinaria sala audio. Ho intitolato l'oggetto della mail: RIFERIMENTI. Quanto spesso appare questo termine nelle varie riviste del settore ingenerando non pochi malintesi e confusione in chi legge. Adesso finalmente so cosa vuol dire RIFERIMENTO dopo aver ascoltato il risultato del tuo senz'altro lungo e, immagino, impegnativo lavoro ma accidenti quale immensa soddisfazione deve essere constatare quanto sia valsa la pena! Il Riferimento dicevamo?

Adesso lo so, ciò che ho ascoltato suscita sensazioni difficilmente descrivibili con le parole, una delle riflessioni che ho fatto solo alla fine della seduta di ascolto e' che non avrei mai pensato si potesse ascoltare a quel modo e a quei volumi senza alcuna fatica di ascolto, chiaro segno della perfetta applicazione dei principi che vai dichiarando sulla distorsione sulla necessità della sua eliminazione. Se devo usare un termine solo per descrivere ciò che ho provato userei SCONVOLGENTE!! Meglio che ai concerti dal vivo, un'esperienza unica e che non ho mai provato prima. Sto rivedendo in maniera significativa il modo di ascoltare musica a casa in base ai tuoi principi. A dire il vero, senza sapere il perchè, ero già quasi istintivamente portato a concordare con te circa i principi enunciati sul sito ma in assenza di prova il dubbio si insinua sempre, beh adesso qualsiasi dubbio è fugato e anche a casa ho notato la differenza da quando utilizzo sistemi secondo i tuoi suggerimenti.

Potrei sentire per ore e ore senza alcun fastidio, una pulizia e un senso dell'ordine e dell'equilibrio eccezionali e questo, udite udite, senza spendere cifre folli. Prima o poi si entra in risonanza con chi o con cosa si va veramente ricercando e prima o poi lo si incontra. Questo è il mio pensiero al riguardo. Dopo ciò che ho sentito ora so quale è il RIFERIMENTO vero. Grazie per i numerosi consigli che mi hanno consentito di avere più chiarezza e di evitare una serie di errori che poi si traducono in frustrazioni e...soldoni.

Vi dico subito che non sprechero’ molte parole e aggettivi cercando di descrivervi quanto bene suona l’impianto di Roberto. Inoltre daro’ per scontato che conosciate almeno sommariamente come e’ fatto il suo impianto e i principi che vi stanno dietro (tutto ben spiegato nel suo sito).

Suona nel senso che non suona. E’ forse la migliore illusione di realta’ che mi sia capitato di ricevere attraverso l’apparato sensorio dell’udito.

Esporro’ sensazioni e ricordi di questa giornata memorabile in ordine sparso e caotico perche’ non ho voglia di concentrarmi troppo sulla forma, ma seguitemi ugualmente.

Entrando nella “stanza della musica” noto subito la sensazione di ambiente piuttosto assorbente, i suoni e la voce si attutiscono parecchio arrivando dalle altre stanze adiacenti spoglie e molto riflettenti. Questa stanza e’ parte integrante dell’impianto, e non potrebbe essere altrimenti se vogliamo che la riproduzione sia davvero di alto livello, qui come in qualsiasi altro posto.

Mi accomodo sul divano d’ascolto: la parete alle mie spalle e’ totalmente anecoica e questo va in esatta antitesi alla teoria LEDE propugnata anche dai tecnici AES e della quale ero pure io fermamente convinto.

Questa parete ritengo sia la maggior causa della sensazione di “assorbenza” quando si entra nella stanza, insieme alla moquette e tutto il resto.

C’e’ da dire che essendo l’impianto disposto sul lato lungo della sala, la parete alle spalle e’ proprio subito dietro di noi e quindi se fosse riflettente produrrebbe non poco casino per l’ascoltatore.

In questo modo invece, virtualmente, scompare. La parete dietro il fronte diffusori e il soffitto sono invece diffondenti tramite un intelligente ed economico sistema.

C’e’ un pianoforte e gli attacchi delle note sono da paura, sembra di averlo li’ davanti ai circa 5 metri che dividono me dai diffusori. Sappiamo tutti quanto e’ difficile riprodurre un pianoforte, ma qui accidenti ci siamo.

La cantante e’ perfettamente scolpita nel bel mezzo del canale centrale e la voce e’ molto naturale, per niente “riprodotta”, come del resto anche tutti gli altri strumenti che appaiono molto realistici. Stiamo ascoltando un tipo di musica tipicamente suonata in ambienti tipo jazz club, salette etc... ed essendo la sala di Roberto “simile” come caratteristiche, la sensazione di realismo e’ impressionante perche’ oltre all’impianto che riproduce i suoni in un modo che e’ privo di qualunque costrizione o forzatura abbiamo anche un ambiente “consono” all’evento originale.

Il diffusore centrale: detto brevemente emette i segnali destro e sinistro, emessi separatamente ma “fusi” poi in un unico fronte d’onda.

In effetti la distanza che separa i laterali e’ ampia, e se questo contribuisce alla considerevole larghezza dello stage sonoro, senza il centrale produrrebbe una certa mancanza di focalizzazione dei solisti nel mezzo.

Qui invece chi canta e’ solidamente materializzato davanti a noi. Tutti gli strumenti, tutta la musica, viene proposta in modo molto naturale senza sforzo alcuno da parte dei diffusori, questo si sente, fornisce una sensazione di spontaneita’ e non esiste “fatica” anche a livelli sonori piu’ che realistici.

Roberto mi spiegava come gli 8 coni per canale siano posizionati nello spazio in modo da focalizzare esattamente la corretta riproduzione nel punto corrispondente all’ascoltatore seduto nel centro del divano.

Inoltre ho l’abitudine di concentrarmi spostandomi col busto in avanti e quindi invece di restare con la schiena appoggiata al divano, mi trovo in avanti di circa mezzo metro con i gomiti appoggiati sulle gambe.

Ebbene anche se in centro esatto, spostandomi in quella posizione (quindi solo 50 cm in avanti) mi accorgevo che la focalizzazione rimaneva, la qualita’ dell’ascolto era sempre altissima, ma DIVERSA: cambiava qualcosa, anche se non capivo cosa.

Infatti tutto l’impianto e’ calibrato esattamente su UN punto di ascolto particolare e cio’ dimostra il lavoro di messa a punto delle 8 emissioni per canale e quanto questo sia critico, e inoltre come questo sia il (unico) prezzo da pagare per dover utilizzare 8 altoparlanti per canale dal momento che la fisica non permette la costruzione di un unico altoparlante con pari caratteristiche complessive.

Proprio il fatto che vi siano ben 8 trasduttori infatti rende l’ascolto cosi’ unico: le potenze in gioco, e quindi lo stress meccanico dei coni e’ minimo e cosi’ quindi le distorsioni da essi generate (nonche’ dagli ampli).

Ma come giustamente insegna Roberto guai a disporre i coni nei metodi “classici” coi quali molti negli anni hanno gia’ provato (allineati verticalmente) perche’ verrebbe meno quel lavoro di “tuning” delle singole fasi di emissione “sul” punto di ascolto e quindi il messaggio sonoro risulterebbe un caos primordiale.

Ora vi starete chiedendo si’ ma questi benedetti 8 coni come cavolo sono disposti ?

Me lo ero chiesto anche io e oggi l’ho scoperto. Sono disposti come NON avrei mai supposto andassero disposti.

In realta’ Roberto mi spiegava che in effetti neppure lui lo supponeva prima di provare. Anche a lui in origine vennero in mente disposizioni (simili a quelle che immaginavo anche io basandomi sulla fisica) in realta’ antitetiche a quella alla quale e’ arrivato poi a step successivi solo con l’ausilio di prove pratiche di ascolto.

la fisica ci direbbe che le singole emissioni dovrebbero avere pari distanza dal punto di ascolto. Questo per avere le 8 emissioni perfettamente in fase.

Nell’impianto di Roberto, quelle 8 emissioni NON ARRIVANO ESATTAMENTE IN FASE in quel singolo punto.

Possiedono invece un certo angolo di differenza relativa che COMUNQUE, in quella particolare situazione (punto di ascolto messo proprio li’, etc...) danno il MIGLIOR RISULTATO possibile. Anzi, l’UNICO risultato che fornisce, alle nostre orecchie (non a un microfono) il senso di realta’.

Ho in seguito ragionato sulla cosa e sono convinto che non sia comunque impossibile modellizzare tutto cio’ e rappresentare tutto quanto tramite formule precise, il fatto e’ che ancora non ci siamo arrivati, anche se sembra strano. Roberto dice sempre che da tempo ha gettato via le formule fisiche per dare ascolto soltanto... alle proprie orecchie.

Ebbene io credo che sia arrivato a scoprire meccaniche della riproduzione-percezione (perche’ ovviamente le cose sono strettamente legate) in modo empirico, e queste meccaniche ancora non siano state debitamente studiate e quindi modellizzate da formule e sistemi. Si e’ perso al contrario un sacco di tempo a studiare e modellizzare meccaniche della riproduzione, arrivando a grandi sofisticazioni tecnologiche: peccato che tali sofisticazioni siano basate su modelli sbagliati. Infatti questa volta ho parlato di meccaniche della riproduzione, e NON della riproduzione-percezione !

La voce di Phil Perry e’ naturalissima e la sua presenza “grande” quanto e’ giusto che sia, e cosi’ tutto l’ensemble di strumenti che gli sta intorno, perfettamente localizzati e dimensionati. Timbricamente il tutto e’ ineccepibile.

Ma a Roberto non convince, e mi fa notare come riesca a riconoscere subito i “problemi” causati da un cd fatto con un master digitale.

Io all’inizio non comprendo, cosi’ mi fa ascoltare altri cd analogici e poi ancora altri miei digitali, alternandosi ogni tanto in virtuosismi “live” sulla batteria che c'e' in sala, una batteria vera.

E’ vero, il senso di naturalezza e realismo diminuisce con i miei sofisticatissimi cd full digital.

E’ comunque tutto molto bello, eccezionale direi, timbrica dinamica pulizia impatto e raffinatezza ai massimi vertici, una riproduzione davvero spettacolare, ma “un po’ piu’ riproduzione” rispetto ad altri programmi musicali.

Mi spiega che solo su un simile impianto si rivelano queste differenze, altrimenti nascoste, e che il problema e’ dovuto al solito discorso (dico cosi’ perche’ piu’ volte e’ stato sviscerato da lui stesso) delle distorsioni nel dominio del tempo introdotte dai recorder multitraccia digitali invece dei vecchi analogici.

La correttezza e il realismo di questo sistema stanza-diffusori-amplificatori infatti non puo’ prescindere da quello che comunque sta a monte, il che significa eliminare anche le distorsioni temporali introdotte dalla sorgente (che infatti e’ un CD player debitamente modificato negli stadi di uscita da Roberto) e leggere un cd fatto da un master registrato in analogico.

Io osservo che ormai tutti i master sono e saranno fatti in digitale e che quindi per quanto riguarda la distorsione temporale introdotta, siamo fregati. Roberto conferma e mi fa giustamente notare che questo non fa che confermare il fatto che l’evoluzione delle tecnologie audio si stia dipanando su una strada che e’ lontana dall’essere quella della migliore riproduzione possibile del reale.

Valide teorie, su modelli sbagliati. In tutti gli stadi: dalla creazione del disco alla vendita di apparecchi hi-fi tanto costosi quanto inutili.

Mi sento un po’ come il protagonista di Matrix quando lo svegliano e gli spiegano che l’intero mondo un cui ha vissuto per trent’anni e’ solamente una sofisticatissima simulazione.

Per fortuna c’e’ Tony Bennett che materializzatosi di botto davanti a me sul palco della Carnegie Hall mi consola con i toni caldi ma asciutti della sua voce immortalata su un mio prezioso cd fatto da un master del ’62.

Va bene - ora mi starete dicendo - bando alle ciance e dicci se questo ben di Dio ha pure qualche difetto.

Allora vi diro’ che ne ho captati due, ma sottili, cosi’ sottili che non sono sicuro si tratti di difetti o se sono io che sono “abituato male” oppure che dovevo prima abituarmi al suono di quell’impianto cosi’ particolare.

Intendiamoci, sono finissime sfumature tutt’altro che evidenti, e che non intaccano assolutamente la percezione di assoluto data dall’insieme....

Uno e’ una sensazione di leggera mancanza di una piccola porzione di spettro nella parte piu’ bassa, ovvero: avvertivo chiaramente le percussioni secche e nette, diciamo quelle fino a 80-100 Hz. Avvertivo chiaramente e “fisicamente” la presenza dei “subsuoni” diciamo sotto i 40-50 Hz (grazie al noto sub a tromba integrato nella stanza). Mi e’ parso pero’ che restasse un po’ “indietro” (non che non ci fosse, intendiamoci) quella parte di bassi “rotondi” e da “punch” che, credo, risiedano appunto nell’intervallo tra i due sopracitati. Il mio (forte) dubbio e’ pero’ che sia IO ad essere abituato male con il mio impianto il quale, suonando in una stanza non proprio ottimale, potrebbe darmi un “surplus” eccessivo proprio in tale zona.

L’altra e’ relativa alla profondita’ della scena acustica riprodotta: non che non ci fosse, anzi.... solo che forse in rapporto alla notevole estensione in larghezza era lievemente sacrificata. Ma questo non lo avvertivo con tutti i cd, mi spiego: con la musica di alcuni cd di Roberto, tipicamente suonata in ambienti medio-piccoli (piccoli gruppi, pochi strumenti e una voce, etc...) la sensazione di profondita’ era assolutamente perfetta.

Con un mio cd di grande orchestra sinfonica invece, mi sembrava un poco “compressa” verso il piano verticale del fronte diffusori, ma parlo sempre in relazione alla “perfezione” della tridimensionalita’ dei cd precedenti....

Inoltre, quel cd era comunque “full digital” e quindi chissa’ che il problema non fosse proprio legato alla stessa incisione ?!

Non ne sono sicuro nemmeno io, e’ solo un’impressione vaga e sarebbero necessari ascolti piu’ approfonditi “abituandosi” alla resa di tale impianto per poter avere delle certezze.

A proposito dei pannelli laterali verticali curvi che circondano i diffusori nella Sala: dimostrano quanto un diffusore “grande” abbia un “grande” suono, al di la’ di tutte le teorie su effetti nefasti di diffrazioni e riflessioni multiple che tanto vanno per la maggiore tra i costruttori di diffusori dalle dimensioni sempre piu’ risicate.

L’insieme dei diffusori con tali pannelli porta il tutto ad avere in pratica una superficie di un paio di metri quadrati. E’ anche grazie a questi pannelli se il suono ottenuto e’ cosi’ “grande” e realistico.

Ovviamente, la distanza di ascolto deve essere proporzionata cosi’ come gli “spazi” intorno e tra i diffusori, etc.

Insomma e’ tutto l’insieme grandi diffusori-grande ambiente che fornisce il risultato finale.

Concludo ringraziando ancora Roberto per la sua straordinaria cortesia e disponibilita’, oltre che nell’ospitarmi per questa straordinaria esperienza di ascolto anche per avermi realmente “illuminato” su aspetti purtroppo erroneamente (volontariamente ?) trascurati da praticamente tutti i produttori e soprattutto venditori nel mondo della “musica riprodotta”.