2  vie, 3 altoparlanti, due dedicati alla parte alta, perfettamente in fase con filtro unico esterno. Woofer sempre in caduta libera e sempre senza nessun crossover

dal 19-9-2008

PICCOLA FAVOLA  - STANDARD

PICCOLA FAVOLA  - STANDARD

diffusore 2 vie

sensibilita' 96 dB circa

woofer Royal Device 16,5 cm in carta/foam surround (materiale neutro all'ascolto) con caricamento  reflex anteriore

Woofer senza filtro alcuno (esteso fino a 10 KHz) con rifasatore centrale a fungo Royal Device

Tromba per gli alti LADY HORN con filtro esterno. Supporto in massello e caricamento esteso a direttivita' costante. Intervento della tromba da circa 6,5 KHz in poi.

filtro tromba  a 24 dB/ottava (come per la caduta naturale del woofer). Predisposto per ulteriore connessione  della seconda tromba per gli alti MIRANDA HORN 100 mm. Filtro unico: driver in parallelo per medesima fase elettrica montato esterno direttamente a ridosso della tromba LADY HORN. Cavi di potenza connessi direttamente alla tromba LADY HORN

regolazione dello spostamento della tromba per fase meccanica in funzione dell'altezza dell'ascolto.

risposta in frequenza 30-17.500 Hz

finitura: frontale in massello tulipie', mobile in multistrato betulla scandinavo, tinto noce o tinta naturale.  Supporto Tromba LADY HORN  in masello di Tulipie' tinto chiaro (vedi foto) dotata di supporti basculanti a frequenza infrasonica (non mostrati in foto) per massimo disaccoppiamento vibrazionale dal woofer .

PICCOLA FAVOLA - FULL

PICCOLA FAVOLA FULL

diffusore 2 vie

sensibilita' 96 dB circa

woofer Royal Device 16,5 cm in carta/foam surround (materiale neutro all'ascolto) con caricamento  reflex posteriore

Woofer senza filtro alcuno (esteso fino a 10 KHz) con rifasatore centrale a fungo Royal Device

Tromba per gli alti LADY HORN con filtro esterno. Supporto in massello e caricamento esteso a direttivita' costante. Intervento della tromba da circa 6,5 KHz in poi.

filtro tromba  a 24 dB/ottava (come per la caduta naturale del woofer). Predisposto per ulteriore connessione  della seconda tromba per gli alti MIRANDA HORN 100 mm. Filtro unico: driver in parallelo per medesima fase elettrica montato esterno direttamente a ridosso della tromba LADY HORN. Cavi di potenza connessi direttamente alla tromba LADY HORN

regolazione dello spostamento della tromba per fase meccanica in funzione dell'altezza dell'ascolto.

risposta in frequenza 30 Hz / > 22.000 Hz (circa 100.000 Hz misurazione tramite emissione a battimenti tra di due diffusori)

finitura: frontale in massello tulipie', mobile in multistrato betulla scandinavo, tinto noce o tinta chiara naturale.  Supporto Tromba LADY HORN  in masello di Tulipie' tinto chiaro (vedi foto) dotata di supporti basculanti a frequenza infrasonica (non mostrati in foto) per massimo disaccoppiamento vibrazionale dal woofer .

il supporto della tromba DRIVER LADY HORN e' provvisto di connessioni per i cavi di potenza diretti e della connessione esterna della seconda tromba MIRANDA HORN

PICCOLA FAVOLA

PICCOLA FAVOLA

nella foto il Woofer da 165 mm Royal Device cono in carta e supporto in FOAM delle Erica Horn da 96 dB, utilizzato anche sulla PICCOLA FAVOLA ed il fungo rifasatore frontale in faggio

PICCOLA FAVOLA

PICCOLA FAVOLA

 vantaggi fondamentali rispetto ad un bookshelf di tipo commerciale:

1 - verticalizzazione della scena sonora

2 - posizionamento in funzione delle esigenze. Tromba staccata posizionabile anche su ripiano diverso della propria libreria o a fianco del diffusore. Posizionamento della tromba LADY anche in modo verticale. FAse acustica regolabile in funzione del posizionamento.

3 - aumento dell'efficienza di riproduzione (non  in termini di dB in piu') in termini di spazialita' e coinvolgimento ed apertura sonora, portata alla totale naturalezza delle voci e degli strumenti rispetto ad un diffusore con crossover in banda media (#).

4 - riduzione delle interferenze delle vibrazioni sulle trombe esterne e sul filtro della tromba stessa, con trombe montate su supporti basculanti a frequenza infrasonica (non mostrati nelle foto)

5 - aumento estremo del dettaglio sonoro senza enfatizzare la curva di risposta (vedi misure in ambiente piu' avanti)

6 - alta efficienza senza perdita del basso con estensione in frequenza giu' fino a 30 Hz (vedi curva sotto)

7 - possibilita' di ulteriore regolarizzazione dell'emissione delle trombe degli alti per il miglior adattamento al proprio locale e gusto sonoro.

(#) i diffusori da bookshelf utilizzati in sala di registrazione erano normalmente progettati per avere una risposta in frequenza il piu' lineare possibile, da qui molte volte complessi crossover. Cio' per dare la possibilita' al tecnico del suono di eseguire registrazioni senza enfasi alcuna per il massimo adattamento agli infiniti sistemi di riproduzione esistenti. Detti diffusori pero' non hanno la capacita' di restituire dettagli sonori, dinamica, transienti di attacco e di rilascio come dal vivo. Non e' il loro compito. Pensando che se utilizzati in sala di registrazione, la scelta fosse la migliore (es. diffusori BBC), sono nati così miti di bookshelf da 80 o 82 dB che necessitano di potenze incredibili per il pilotaggio, con conseguente distorsione. In sala di incisione, usandoli come monitor, la distanza e' di poche decine di centimetri (massimo 1,2-1,5 metri), usati cioe' quasi come delle cuffie. Nulla a che vedere con la riproduzione poi in ambiente. Detti diffusori usati a basso livello, fanno perdere tutti i dettagli, sono piatti come una lastra di vetro e non restituiscono musicalita', ma solo confusione generale e molte volte asprezza.

PICCOLA FAVOLA

posizionamento in ambiente e risposta della gamma bassa

E' importante ricordare che il maggior intervento della risposta nella gamma bassa e medio bassa di un diffusore, avviene in funzione del posizionamento rispetto alle pareti laterali e di fondo. La misura sotto riportata  e' con un solo diffusore funzionante. La misura e' eseguita di fronte al diffusore e parete dietro al microfono a circa 2,3 metri. I livelli di prova non hanno un riferimento rispetto alla misurazione della sensibilita' del diffusore.

 FIG. 1 RISPOSTA TOTALE IN AMBIENTE (un diffusore)

Distanza d'ascolto 2,75 metri

posizionamento a 1,6 m dalla parete laterale ed a 0,8 m dalla parete di fondo.

I buchi a 40, 63 e 125 Hz, sono dovuti a dei nodi in sottrazione (riflessioni delle pareti e pavimento) del locale rispetto al punto di misura.

Fig.3 - Andamento medio della risposta in frequenza

la risposta in frequenza standard in ambiente e' descritta dalla curva BLU.  L'andamento decrescente da 1 KHz in su (ed in giu') e' solo sinonimo di ottimi risultati in qualsiasi riproduzione sia essa di tipo classico che Jazz o rock. Si ricorda che la curva e' stata rilevata in ambiente, e che un microfono direzionale di MISURA, non capta riverberi come due orecchi posizionati invece quasi paralleli alle pareti laterali. Su un diffusore in bass reflex,  la gamma bassa tendenzialmente non deve mai essere progettata per ottenere una risposta lineare come nella zona delle frequenze medie. Il microfono non coglie cio' che coglie l'orecchio. Una risposta piatta sul basso di solito comporta grossi problemi in ambiente dovuti alle onde stazionarie. Il medio basso diventerebbe molto fastidioso. Lo stesso dicasi per la parte alta oltre i 1000 Hz se il locale e' poco assorbente come quasi in tutte le case. Si ricorda infine che, per avere una  sensazione sonora da parte dell'orecchio di un raddoppio o di un dimezzamento del VOLUME SONORO, si necessitano BEN 10 dB in piu' o in meno e non solo 3 dB.    3 dB e' il raddoppio della potenza elettrica. Ma ci vogliono bene 10 dB (cioe' 1 BEL), per avere un raddoppio della sensazione acustica percepita.

NOTA di rdc: Chi pensa di perdersi qualche dettaglio, perche' crede ancora nelle risposte lineari piatte e sparate, non deve ascoltare le FAVOLE e nemmeno crederci, ma dovrebbe prendere un grafico, tirare una linea retta orizzontale e far vibrare il foglio nell'aria mentre lo guarda. Forse funziona meglio specialmente se sullo stesso foglio ci si disegna anche un bel cross-over a 6 dB/ottava calcolato a 2,5 KHz (o giu' di lì) con davanti un ampli con controreazione con nome grandioso pieno di condensatori di filtro in parallelo e continuare a comperare cavi di potenza con scatolette equalizzanti con resitenza e condensatore dentro al costo di migliaia di euro (son riusciti a togliervi controlli di tono e loudness (che cubavano poco), per vendervi cose che costano meno ma che possono farvi pagare molto di piu', per farvi gridare: AHHH MIRACOLOOOOO !!!)

 FIG. 3 - curva dell'impedenza del diffusore.

NOTA: le due curve oltre i 5 KHz, mostrano l'impedenza con una sola oppure 2 trombe connesse.

La curva di fase non e' riportata perche' con amplificatori senza controreazione con tecnologia BLU EYES, la cosa diventa "praticamente" quasi ininfluente (a parte lo scaldare un po' di piu' per inferiore trasferimento di potenza)